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  京剧净角侯派:由侯喜瑞创立的京剧花脸流派。  
  时间：2025.06.15 作者：梨园剧场网站管理员 点击：9次  
  京剧净角侯派:由侯喜瑞创立的京剧花脸流派。
     侯喜瑞（1892年2月23日—1983年2月22日），字霭如，河北衡水人， 出生于北京市，中国京剧演员、工净角，与马连良、雪艳琴被誉为“回族三杰”。代表作品《长坂坡》中的曹操、《清风寨》中的李逵、《打渔杀家》的倪荣等。幼入喜连成科班（后来改为富连成）喜字科，先学梆子老生，又从萧长华、韩乐卿学架子花脸。他出科后拜黄润甫为师，都得实授，颇能再现黄派的神韵。他曾与杨小楼、高庆奎、梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云、孟小冬众多名家合作，曾经在富连成社担任武生净行教师，1949年后，受聘于北京戏曲研究所，并在中国戏校、北京戏校执教。
     侯喜瑞师承暮年的黄润甫，得其苍迈沉郁，又根据个人的条件进行了一系列的艺术创造，建立了侯派花脸艺术表演体系，是现代净行三大家中唯一专擅架子花脸的流派。侯派特色主要体现在身段、工架和念、做方面。
    京剧净角侯派表演特色
  侯喜瑞的身材瘦小，便借鉴了黄润甫在台上弥补身矮的方法，用长神、长气、长腰（主要是长神）和缩腹、缩臀来使人物形象挺拔。与身高的演员同台，则常趋前一步，来改变观众的视觉印象。如《战宛城》的出场，能以峥嵘的气势屹立于八员扎大靠的大将及兵卒的环伺之中，而自然威严肃穆，气压合台。于转身向内时，也能由背影中使人感觉到曹操的威重三军，则尤为难得。侯派剧目中有大段唱工的不多，仅《坐寨·盗马》等数出，大部分剧目均属于念、做并重者。如《取洛阳》和马武，《群英会》的黄盖，《击鼓骂曹》《战濮阳》《长坂坡》《战宛城》《阳平关》各剧中的曹操，《失街亭》的马谡，《下河东》的欧阳方，《清风寨》《丁甲山》中的李逵，《宝莲灯》的秦灿，《法门寺》的刘瑾，《打严嵩》的严嵩，《儿女英雄传》的邓九公，《红拂传》的虬髯公，以及《牛皋下书》的牛皋，《牧羊卷》的李仁，《双沙河》的张天龙，《穆柯寨》的焦赞，《胭脂虎》的庞勋，《翠屏山》反串杨雄等，几乎无一出无特色。
     京剧净角侯派流派传承
   侯喜瑞因曾执教于科班、学校，传人较多，但能得其真谛者不多。著名的有袁国林、尚长荣、李荣威、马崇仁、关鸿宾等。票友中有王竹忱等。
      京剧净角侯派主要作品
     《群英会》《长坂坡》《阳平关》中的曹操，《青风寨》《丁甲山》中的李逵，《法门寺》中的刘瑾，《下河东》中的欧阳芳、《空城计》中的司马懿等，都是侯喜瑞的拿手戏。
        京剧净角侯派艺术特色
      工架
    侯喜瑞的表演身段注重矫健、灵活，力感强，在基本功方面他对手、身、步十分讲究，要求"膀如弓，腰如松，胸要腆，腕要扣，腿起重，落该轻"。总的来说他的花脸反对松懈，强调"力"和"劲"， 注意"力"的美感。他更重视的是"眼"法，他认为"眼是心中苗"，以此强调眼睛在表演中的重要性，以上这些表演的基本原则使之更好的根据人物不同的性格、身份、处境和遭遇来表现他们。
      唱腔
    他在注重念白的同时也讲究唱工。他吐字功深力厚，使"唱"别有韵味，他唱的特色是偏重于"沙、低、沉、宽、厚"，异常动听，每句唱都有准确的表现目的，抒发人物情怀，他展现了自己从喉部深处发音的特点，使侯派的唱腔深沉而有哑音，但却宽厚，独具风韵，别具一格。
     念白
侯喜瑞念白处理张弛结合，舒疾自如，运用的得心应手，不论大小戏，大小人物，他对台词都是逐字逐句的分析，语气、吐字有棱有角，富于一种韵律美，听起来让人有一种"绕梁三日而不绝"之感。 		  
 
 
 
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